与“三峡好人”共舞

序言
去影院看了《三峡好人》。这并不是因为威尼斯的金狮，也不是因为贾樟柯跳七天舞蹈然后殉情的豪迈，而是一个深刻并执着的导演的作品对我的强烈吸引。一切开始于我幸运地发现并观看了那部注定不朽的《小武》及其带给我的震撼－其表面平淡叙事之下强大力量带给我的震撼，而这是在以往其他任何导演的作品那里都未曾体验过的。

江湖
贾樟柯以其一贯敏锐而精准的目光注视着他生活着的这片土地和所有生活在这片土地上的人们，从心怀梦想的八十年代到两天拆一幢楼的二十一世纪的今天。这一次，站在脚下是激流险滩，明礁暗道的夔门，他看到了：江湖。于是，我们看到了影片开头让人如此难忘，令人如此感动的长镜头；看到了每天来来往往这条江水两岸的人们的面容与身影；看到了库区淹没于水中的城镇街道和不断增加的废墟瓦砾，一批批告别家乡的移民；顽强跑活的女人们，挥锤洒汗的男人们；渡船上的打劫和泣血的暴力拆迁，暧昧的招商引资和国有资产的流失，随领导口令而辉煌的巨资大桥灯光工程和如神舟上天般的拆迁纪念塔；义气江湖的小马哥和随浪奔流的尸体；我们看到一个轰鸣不绝，旧城新城，热闹险恶，希望失望的江湖，一切在这里汇聚，掺杂，激荡，奔流。而影片的男女主人公更象是以一种偶然，但又必然的方式进入这个江湖，故事开始－走出江湖，故事结束。两条线索平行而又相交：同样的方向－寻爱，同样的场所－江湖，不同的初始与结局，不同的过程。故事寓意深远而结构巧妙，人物平实自然却又都因江湖而精彩华美。。。

行走与漂流
如果把《小武》比作高山雪原上缓缓流淌着的江源溪水，那么《站台》就象是距离更长，流域面积更大，途经地貌更复杂的上中游长江，而《三峡好人》，我愿意说，则正是影片中故事发生地：从奉节，夔门直到大坝的长江三峡！于是，贾樟柯带着我们行走和漂流在养育了这片土地上人们已经几千年的大江之上，终于停在了这个世界上最宏伟的水利工程面前，停在了我们生活的这个伟大时代的正中央。用他高清晰的镜头静静地记录下比上游更汹涌澎湃的江水，顽石，沙砾，江滩，行船。。。

奔向大海
就象我们的母亲河一样，生活的长河依然要低头向前奔去。码头还是码头，江湖还是江湖。女主人公在大坝前不得不与丈夫分手；男主人公不得不回去挖煤，不管这个活危险不危险，不管工友们跟不跟着去，不管媳妇一年之期后还能不能接得回；游船游客也依然要继续他们的旅行，驶向下游，开往上海；楼还得拆，民还得移；唯有十元人民币上的夔门依然巍峨屹立，永远默默注视着脚下的码头，江湖。。。
青山遮不住，毕竟东流去。

结语
正如先前预料，可以容纳几百人的影厅这场只坐了十人左右。其它厅正上映着《黄金甲》，或是《墨攻》，还有《云水谣》。。。
那就让我们一起殉情吧。

十二月十日

注：
《三峡好人》十二月十四日全国正式上映，与《满城尽戴黄金甲》同时，七日开始在九个城市点映。导演贾樟柯称档期安排是一种“艺术行为”，想看看“崇拜黄金的时代谁还关心好人”，并表示“票房不重要”，要跳七天舞蹈然后“殉情”。